在位于鄭州市金水區(qū)文化館的工作室里，李仁清揭取撲墨后晾干的宣紙（11月16日攝）。

　　上紙、噴濕、剪紙、砸刷、晾干、撲墨、粘接、修復(fù)……一系列流程下來(lái)，立體石雕磚上的雕像就纖毫畢現(xiàn)地展露在平面拓片之上，59歲的李仁清拿起拓片仔細(xì)地檢查著每一處細(xì)節(jié)。

　　李仁清是河南省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)高浮雕傳拓技藝代表性傳承人。20世紀(jì)80年代末，李仁清受開始探索在高浮雕石刻上進(jìn)行立體拓印。

　　與傳統(tǒng)的平面拓印不同，高浮雕拓印需要將濕透的宣紙沿立體雕像輪廓剪開，直壓在各個(gè)部位，因此拓印后的宣紙呈碎片狀，而李仁清則需要把成百上千張的碎片粘接在一起，形成一整幅平面作品。高浮雕傳拓技藝將不可移動(dòng)文物按１：１的比例轉(zhuǎn)化為可移動(dòng)文物，甚至可以將石刻上的裂隙、剝蝕等病害記錄下來(lái)，為觀察和保護(hù)文物提供準(zhǔn)確信息。

　　如今，李仁清收了五個(gè)徒弟，兒子兒媳也是他的學(xué)員，聽過(guò)他授課的學(xué)生有數(shù)百人。他還時(shí)常在博物館的臨時(shí)展廳里展示自己多年來(lái)的作品，并設(shè)置體驗(yàn)區(qū)教授技藝。“隨著時(shí)間的推移，石刻會(huì)出現(xiàn)風(fēng)化，大量文物需要保護(hù)，不是一代兩代人能做完的。我希望能將這項(xiàng)技藝更好地傳承下去，將歷史信息更多地留給后人。”李仁清說(shuō)。

　　新華社記者 李安 攝

【糾錯(cuò)】

【責(zé)任編輯:成嵐 】